Etimol\u00f3gicamente, la palabra\u00a0cinematograf\u00eda\u00a0fue un neologismo creado a finales del siglo XIX compuesto a partir de dos palabras griegas. Por un lado \u03ba\u03b9\u03bd\u03ae (kin\u00e9), que significa \u201cmovimiento\u201d<\/strong>\u00a0(ver, entre otras, \u201ccin\u00e9tico\u201d, \u201ccin\u00e9tica\u201d, \u201ckinesiolog\u00eda\u201d, \u201ccineteca\u201d); y por otro de \u03b3\u03c1\u03b1\u03c6\u00f3\u03c2 (graf\u00f3s). Con ello se intentaba definir el concepto de \u201cimagen en movimiento\u201d.<\/p>\n <\/p>\n Como forma de narrar historias o acontecimientos, el cine es un arte, y com\u00fanmente, considerando las seis artes del mundo cl\u00e1sico, se lo denomina s\u00e9ptimo arte. No obstante, debido a la diversidad de pel\u00edculas y a la libertad de creaci\u00f3n, es dif\u00edcil definir lo que es el cine hoy. Sin embargo, las creaciones cinematogr\u00e1ficas que se ocupan de la narrativa, montaje, guionismo, y que en la mayor\u00eda de los casos consideran al director como el verdadero autor, son consideradas manifestaciones art\u00edsticas, o\u00a0cine arte\u00a0(cine de arte). Por otra parte, a la creaci\u00f3n documental o period\u00edstica se la clasifica seg\u00fan su g\u00e9nero. A pesar de esto, y por la participaci\u00f3n en documentales y filmes period\u00edsticos de personal con visi\u00f3n propia, \u00fanica y posiblemente art\u00edstica (directores, fot\u00f3grafos y camar\u00f3grafos, entre otros), es muy dif\u00edcil delimitar la calidad art\u00edstica de una producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. La industria cinematogr\u00e1fica se ha convertido en un negocio importante en lugares como\u00a0Hollywood\u00a0y\u00a0Bombay\u00a0(el denominado \u201cBollywood\u201d; un vocabulario b\u00e1sico en t\u00e9rminos relacionados con el cine asi\u00e1tico).<\/p>\n 1. OR\u00cdGENES<\/strong><\/p>\n El\u00a0cine se\u00a0desarroll\u00f3 desde el punto de vista\u00a0cient\u00edfico\u00a0antes de que sus posibilidades art\u00edsticas o comerciales fueran conocidas y exploradas. Uno de los primeros avances cient\u00edficos que llev\u00f3 directamente al\u00a0desarrollo\u00a0del\u00a0cine\u00a0fueron las observaciones de Peter Mark Roget,\u00a0secretario\u00a0de la Real\u00a0Sociedadde Londres, que en 1824 public\u00f3 un importante\u00a0trabajo\u00a0cient\u00edfico con el t\u00edtulo de \u201cPersistencia de la visi\u00f3n en lo que afecta a los objetos en\u00a0movimiento\u201d, en el que establec\u00eda que el ojo\u00a0humano\u00a0retiene las\u00a0im\u00e1genes\u00a0durante una fracci\u00f3n de segundo despu\u00e9s de que el sujeto deja de tenerlas delante. Este descubrimiento\u00a0estimul\u00f3 a varios cient\u00edficos a investigar para\u00a0demostrar\u00a0el principio.<\/p>\n Los primeros experimentos<\/strong><\/p>\n Tanto\u00a0en\u00a0Estados\u00a0Unidos como en\u00a0Europa, se animaban im\u00e1genes dibujadas a mano como forma de\u00a0diversi\u00f3n,\u00a0empleando dispositivos que se hicieron populares en los salones de la\u00a0clase\u00a0media. Concretamente, se descubri\u00f3 que si 16 im\u00e1genes de un movimiento que transcurre en un segundo se hacen pasar sucesivamente tambi\u00e9n en un segundo, la persistencia de la visi\u00f3n las une y hace que se vean como una sola\u00a0imagen\u00a0en movimiento.<\/p>\n El\u00a0zo\u00f3tropo\u00a0que\u00a0ha\u00a0llegado hasta nuestros d\u00edas consta de una\u00a0serie\u00a0de\u00a0dibujos\u00a0impresos en sentido horizontal en bandas de papel colocadas en el interior de un tambor giratorio montado sobre un eje; en la mitad del cilindro, una serie de ranuras verticales, por las cuales se mira, permiten que, al girar el aparato, se perciban las im\u00e1genes en movimiento. Un ingenio algo m\u00e1s elaborado era el praxinoscopio, del inventor franc\u00e9s Charles \u00c9mile Reynaud, que consist\u00eda en un tambor giratorio con un anillo de\u00a0espejos\u00a0colocado en el centro y los dibujos colocados en la pared interior del tambor. Seg\u00fan giraba el tambor, los dibujos parec\u00edan cobrar\u00a0vida.<\/p>\n En\u00a0aquellos\u00a0mismos\u00a0a\u00f1os, William Henry\u00a0Fox\u00a0Talbot en el Reino Unido y Louis Daguerre en\u00a0Francia\u00a0trabajaban en un nuevo descubrimiento que posibilitar\u00eda el desarrollo del cinemat\u00f3grafo: la\u00a0fotograf\u00eda, ya que sin este invento previo no existir\u00eda el cine. Hacia 1852, las fotograf\u00edas comenzaron a sustituir a los dibujos en los artilugios para\u00a0ver\u00a0im\u00e1genes animadas. A medida que la\u00a0velocidad\u00a0de las\u00a0emulsiones\u00a0fotogr\u00e1ficas aument\u00f3, fue posible fotografiar un movimiento real en vez de poses fijas de ese movimiento. En 1877 el\u00a0fot\u00f3grafo\u00a0angloestadounidense Eadweard Muybridge emple\u00f3 una bater\u00eda\u00a0de 24 c\u00e1maras para grabar el ciclo de movimientos del galope de un\u00a0caballo.<\/p>\n Un\u00a0paso\u00a0relevante\u00a0hacia el desarrollo de la primera\u00a0c\u00e1mara\u00a0de im\u00e1genes en movimiento fue el que dio el fisi\u00f3logo franc\u00e9s \u00c9tienne Jules Marey, cuyo crono fot\u00f3grafo port\u00e1til (una especie de fusil fotogr\u00e1fico) mov\u00eda una\u00a0\u00fanica\u00a0banda\u00a0que permit\u00eda obtener doce im\u00e1genes en una placa giratoria que completaba su\u00a0revoluci\u00f3n\u00a0en un segundo. Sin embargo, su tira de\u00a0pel\u00edcula\u00a0consist\u00eda en un papel mojado en\u00a0aceite\u00a0que se doblaba y se desgarraba con facilidad. Hacia 1889, los inventores estadounidenses\u00a0Hannibal Goodwin<\/a><\/strong>\u00a0y\u00a0George Eastman<\/a>\u00a0desarrollaron m\u00e1s tiras de\u00a0emulsi\u00f3n\u00a0fotogr\u00e1fica de alta velocidad (que necesitaban poco\u00a0tiempo\u00a0para impresionarse) montadas en un celuloide resistente: su\u00a0innovaci\u00f3n\u00a0elimin\u00f3 un obst\u00e1culo esencial en la experimentaci\u00f3n con las im\u00e1genes en movimiento.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u00bfA qui\u00e9n no le gusta disfrutar del buen cine? El\u00a0cine\u00a0(abreviatura de\u00a0cinemat\u00f3grafo), tambi\u00e9n llamado\u00a0cinematograf\u00eda, es la\u00a0t\u00e9cnica\u00a0que consiste en proyectar\u00a0fotogramas\u00a0de forma r\u00e1pida y sucesiva para crear la impresi\u00f3n de\u00a0movimiento, mostrando alg\u00fan\u00a0v\u00eddeo\u00a0o\u00a0pel\u00edcula. La palabra\u00a0cine\u00a0designa tambi\u00e9n las\u00a0salas\u00a0o teatro en el cual se proyectan las\u00a0pel\u00edculas. Etimol\u00f3gicamente, la palabra\u00a0cinematograf\u00eda\u00a0fue un neologismo creado a finales del siglo XIX compuesto a partir de dos palabras griegas. Por un lado \u03ba\u03b9\u03bd\u03ae (kin\u00e9), que significa \u201cmovimiento\u201d\u00a0(ver, entre otras, \u201ccin\u00e9tico\u201d, \u201ccin\u00e9tica\u201d, \u201ckinesiolog\u00eda\u201d, \u201ccineteca\u201d); y por otro de \u03b3\u03c1\u03b1\u03c6\u00f3\u03c2 (graf\u00f3s). 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